驴得水剧情影评

一群“品行不端”却怀揣教育梦想的大学教师，从大城市来到偏远乡村开办了一所小学校。学校待遇惨淡、生活艰苦，但老师们都自得其乐，每天嘻嘻哈哈打成一片。然而教育部特派员要来突击检查的消息打破了安宁，因为学校有一位“驴得水老师”隐藏着不可告人的秘密。就在所有人都担心丑事即将败露的时候，一个神奇天才的出现拯救了大家，然而谁能料到真正的麻烦才刚刚开始……

《驴得水》这部片子定义是喜剧，其实是悲剧，一切看着都那么荒谬，但是处处都是人性，每一个人都看着自己的利益，这部片子中最心疼的是当时一曼的头发被剪的时候，鞋匠平时看着唯唯诺诺，这个时候暴露了本性，然后被剪了头发的一曼看见镜子里面的自己发疯了。可悲。为什么最后是一曼来承受这一切。不得不说，任素汐演的很好。

电影不是话剧舞台剧，所谓电影感，它对生活是仿真的融合的流动的，它是充分利用空间和场景转换的，它是通过镜头语言和转场去串联调和人物关系和烘托铺垫层层递进的，它是讲求细节和逻辑感的，它不是只有在固定某一个空间的发挥，它在动态情况下的发挥水准应该是一以贯之的。
故事的主题有很好的现实意义和批判性，但这并不是多艰深晦涩，相反还稍显直白，这真不至于让人"看不懂"。我明白故事本身因为经历了舞台剧的千锤百炼，所以在舞台上主创一定是得心应手驾轻就熟，它在舞台上是成熟的，是经得起推敲和考验的。我也理解主创在舞台上对故事的反复打磨后，对这个故事有着充分的表达有充分的信心，但导演把舞台剧搬到大银幕上，并没有做好充足的准备，有明显的水土不服和驾驭失灵，这使得剧情的展开与叙事节奏的把握远远无法把故事的内核表达做充分铺展开、填充满。剧情的递进逻辑有着在舞台上不会视作bug，但在大银幕上却被会有硬伤而导致撑不起表达的情况。
除此之外，电影中戏的推进展开、人物的行为逻辑并不连贯，与电影所想塑造人的形象甚至是冲突的。比如时间设定在没学生的假期，就使得从“教师”身份获得戏剧效果的力量减弱了；比如骗到资助后的点灯曼舞那一段，前脚喊着用于教育，结果每个人却都在参与这种铺张浪费。比如电影始终未能交代学校的构造全貌，这就使得校长被绑起来且甚至没有看守的情况下(这已经很不可思议了)，在空间逻辑上，镜头所交代能听到校长如此气贯长虹嘶吼的却只有张一曼这个房间，显得非常不可思议。我想剩下的人应该都没有被限制人身自由，在那种情况下，应该也不会全体耳聋。这其中最明显的是好人坏人脸谱化，张一曼和剩下的人，只有衬托关系，没有对手戏的交互关系，剩下的人只为了强化和升华张一曼，而开场前20分钟却都是通过烂俗荤段子去铺垫展现张一曼的人物性格，也许你可以说这是她的伪装，但她与裴魁山与铜匠的两场戏，只有伪装，根本看不出来对她内心真实写照的细腻描绘。不管是她不断的在众人面前毫无顾忌的消遣裴魁山软，还是前一秒校长等三人还在晓之以理，但下一秒她却突兀直接的对铜匠“睡服”，光凭借培训那场戏的“全身硬”我想说服力不够。这些场景中她的内心戏和转变、决定都没有充分的铺垫。导演想要塑造的张一曼，和剧情的实际展开所刻画的，却是矛盾冲突的，我想这反而是对张一曼的人物形象塑造刻画是负面表列。电影开头为张一曼塑造的所看重的“没人管”的自由与尊严，却能缺乏解释的转折为铜匠返回学校"升堂"那场重头戏的“为大局”的牺牲与奉献、逆来顺受，这也更使得最后自杀的行为突兀。最大的硬伤来自于美国人罗斯出现后，铜匠的“死而复生”这样的奇景后竟然能被裴魁山和周铁男轻易煳弄，这也就算了，甚至之后直到和孙佳的婚礼期间，竟然也再未有任何验证这位假英语老师吕得水的英语水平的想法，而是任由不学无术的特派员摆弄，这样的智商确实活该被当凯子。我只能说编剧需要剧情发展，他就只能这样低能了。以上种种，也许这在高度抽离的舞台剧是可以成立的，但在拟真的电影中却是突兀的，人物做出一个推进剧情发展的关键行为，一定要做好充分的铺陈和细节的佐证，这是电影所需要的细腻和逻辑。这就是舞台剧和电影的区别，舞台空间是固定的、视角是固定的，而电影空间是动态的、镜头是流动且有逻辑串联的。
孙佳的种种行为，这不叫理想主义，这叫做幼稚，与结尾的字幕配合起来，倒是显得格外黑色幽默。电影对校长的刻画是最成功的，他披着理想主义者的身份，行事却像最市侩的实用主义者，看似善良，但任何不合理的手段他也是默认并且旁观的，他是悲剧结尾的最大推手，伪善、虚伪的假面具很真实。
前半段的黑色幽默与后半段的生造粗暴撕裂的悲剧感是两种节奏，前后两段，我仿佛在看两部电影。这就是导演在缺乏良好与一贯的人物剧情逻辑的情况下，生硬（但有效）撕扯出观众的情绪感，与完整而周密的进行主题表达的割裂感。
故事很好，但我希望能做到大银幕上的好。

驴得水高清剧照

来源：800影院

驴得水观后感

人性表达得太真实了，尤其是周铁男的正义也会在生命威胁面前瞬间消失；赵一曼太自由了太单纯了，不去考虑任何束缚，最后却让自己走向毁灭太讽刺了，无论是对时代还是对社会任素汐是真的强。

为什么这是喜剧… 沉重到中间没有看手机。结尾色彩斑斓的弹力球有点意思，但是总感觉没完啊，太难过了。

话剧风很强。场面很乱但现象值得思考。譬如，社会是如何相互制约的，边界在哪里。又譬如，怎样避免文革性悲剧。

令人不适。一层一层的倾轧，深刻是深刻了，可是手段太低级了。真的超越了很多所谓的电影，不能和那些真的烂片放在一起，但是却太刻意了，走向另一个极端。

很久以前，听了这个故事的简介后，就不太敢看。温柔的小调，欢乐的逗弄，犀利的嘲讽，一切融合得很好，足具张力。

艳丽的底色下，上演的都是荒诞和悲凉，欢乐团结的学校，经过一场互相掣肘的官司，重新走向光明，但是大团圆的结局却只能存在于照片里，人心已经像掉落的弹球散乱了，这个片子映照了太多，有的人有所图谋，有的人有所坚持，冲突和碰撞的现实就像婚礼的闹剧让人不知所措，其实无欲无求些，就少了许多烦恼，其实真实坦荡些，就少了许多过错，就是大家都争都求，才把人啊，逼疯掉。

再嘻嘻哈哈中影射某个社会问题，居然在国内也能看到此类电影题材，有点惊喜。

有些压抑，任人性发展的结果二刷整理了下思绪，弹幕说一曼真性情洒落，男人利益女性背锅。我认为原罪始于一曼利用真性情玩弄两个人感情，使他俩黑化，造成后面的悲剧，而始终以校长伪善的理念下，铁男则是人性苟且的暴露，只能说男人用情至狠，观念不同，但有些过于戏剧化，男人若真爱女人，忍心眼看其置于死地吗？

之前看演员请就位还是啥节目里面提过任素汐演的一部高位截瘫的黑色幽默，然后我不知道怎么回事一直以为那个就是驴得水，看这个开始有点懵，后来才知道原来自己搞错了。

应该是开心麻花系列最喜欢的一部啦，它的荒诞不经，它真实的，戏剧性的展开，当驴棚的火再次烧起，又将点燃谁与谁的故事，有机会真的好想去看它的话剧！

一部有点黑色幽默的电影，以民国作为时代背景，有点类似让子弹飞，故事设计的很不错，情节很有讽刺意味，是根据话剧改编的电影，还是有一些舞台剧的感觉。一曼这个角色我感觉缺乏一些合理性，不能很好的接受，不过演员演的很好。

我是朋友推荐去看的，但结果特别失望，尤其是张一曼疯得莫名其妙，其实里面的每一个人都莫名其妙，不知道导演要表达什么，可能他想表达的压根不是自己的东西。

一开始很搞笑，越到后面越觉得讽刺荒诞，人性真的太复杂了~最后的结局，可能对于女主而言是最好的结局了，这个世界容不下我，那我就去另一个世界…

喜剧的最高境界是悲剧，这个最最艰难的戏剧路数居然这部电影达到了，而且，我坚信编导制作《驴得水》的目的，在于演绎今天。

当我们把艺术作品的所表达的放在某一个群体身上时，总会引起一部分人的狂欢，他们指着它说：你看，我就说吧，我们是被压迫的。另外，我也觉得民国太好用了，借古讽今就靠它了。这部喜剧一点也不好笑。

故事相当精彩，驴后来死了，被人吃了，然而水没有表达完整。然后每个人的内心变化都很突出，尤其是张一曼。故事巧妙的是几乎每个人都想揭露，都因为无力因素被推翻了这种想法，最后以为孙佳能够站出来结束这个谎言，结果是以张一曼的枪声收的尾。

难得一见的国产佳片，本以为是一部喜剧，看着看着就发现，这不只是一部高级的喜剧，更是一部内涵深刻无比的悲剧，几乎每个演员都完美诠释了角色，整个人被这个电影剧本，故事情节，演员演技所折服，这种电影我相信在国内是独一无二的，也数一数二，我只希望还会出现，但不要普遍，如果这都没有五星，那我想不到还有哪部国产喜剧能比它更配得上。

电影还不错，很好笑，也有泪点，但是否被过度解读了？比如一曼，和莫泊桑的《羊脂球》不一样吗？到底人性是世界的人性，还是只是中国人的人性和世界不同，倒需要好好思考一下。